Find Me's alt for pæne slutning lever ikke op til at kalde mig ved dit navns arv

Advarsel: Spoilere til André Acimans Find Me nedenfor.



Kald mig ved dit navn , den Oscar-vindende film fra 2017 om en hvirvelvindende sommerromance mellem en 17-årig ved navn Elio og Oliver, den 24-årige, der bliver i sit hus en sommer som besøgsstuderende, vil for altid være kendt for én ting. Nej, det er ikke den spermfyldte fersken, som Armie Hammers Oliver gør ikke spise efter at have fundet det ved siden af ​​en liggende Elio (Timothee Chalamet). Det er snarere den fire minutter lange single-shot-sekvens, der lukker filmen, hvor Chalamets Elio sidder foran en pejs med tårerne strømmede ned ad hans ansigt som Sufjan Stevens ’ tender Visions of Gideon spiller blidt i baggrunden.

Selvom scenen er ordløs, er Chalamet, en af ​​sin generations bedste skuespillere, i stand til at fange så meget gennem sine tårer. Den sorg og savn af længsel, han føler i det øjeblik, efter at have lært, at det er hans første rigtigt kærlighed kan være at gifte sig med en anden - altså en kvinde - er til at tage og føle på. I scenen samler Chalamet tilsyneladende al smerten i verden og kommunikerer så meget med så lidt. Mange mennesker troede, at det alene ville være nok til at sikre den unge skuespiller guldstatuen ved 2018 Academy Awards.



Selvom Kald mig ved dit navn , André Aciman-bogen fra 2007, der inspirerede Guadagninos film, har faktisk ikke Timothée til sin rådighed, den indeholder en noget lignende scene. I den fortæller Oliver Elio om sit forestående ægteskab ansigt til ansigt under en ferie tilbage til Italien flere måneder efter deres første adskillelse. I bogen har Elio ikke plads til at bryde sammen, men gennem sin førstepersonsfortælling gør han det klart, at nyheden foruroliger ham.



Begge sager undgår en uhyggelig saftig lykkelig slutning uden at misligholde direkte tragedie, som så mange andre queer-fortællinger. Den gradvise opløsning af forholdet mellem Elio og Oliver føles indlevet og autentisk. Efter 200 sider ved vi læsere, hvor stærke Elios følelser var under hans første romance. Men som det er tilfældet med mange første kærligheder, spiller tab også en stor rolle. Folk kommer og går. De går videre med deres liv; de gifter sig med mennesker, der ikke er dig - og har måske endda børn.

Elio, som kun er 17, oplever dette tab for første gang. Men både Aciman og Guadagnino fandt skønheden i det tab. Han kommer til at vokse. Ligesom Oliver har han også mulighed for at komme videre og lære af sin erfaring. Det er derfor den skelsættende tale, Elios far, hr. Perlman, holder i både bogen og filmen, så sand. Vi river så meget ud af os selv for at blive helbredt for tingene hurtigere, end vi burde, at vi går konkurs i en alder af tredive og har mindre at byde på, hver gang vi starter med en ny, siger han. Men at mærke ingenting for ikke at føle noget - hvilket spild!

Ved udgangen af Kald mig ved dit navn , Elio og Oliver repræsenterede noget mere end blot et eventyrpar. Nu, med den nye slutning præsenteret i Find mig , risikerer de at blive stereotyper.



I Find mig , Acimans længe ventede efterfølger til Kald mig ved dit navn (ude nu fra Farrar, Straus og Giroux) truer Aciman med at ødelægge denne arv ved at binde Elio og Olivers historie sammen med en pæn sløjfe. Efter at have udført et så fantastisk stykke arbejde med at illustrere skønheden, der kan findes i tabet af en første kærlighed i Kald mig ved dit navn , nøjes Aciman med et lærebogseventyr, der ender i dets efterfølger.

I modsætning til Kald mig ved dit navn , som er fortalt helt fra Elios perspektiv, Find mig , som er opdelt i fire dele, fortælles fra tre forskellige karakterers perspektiv: først fra Mr. Perlman, så Elio selv, så fra Oliver og til sidst Elio igen. Hver finder sted i en anden tidsperiode og fortæller en individuel historie om den givne karakter. Aciman er stadig primært interesseret i kærlighedens uforudsigelighed. Men mens den centrale romantik i Kald mig ved dit navn bygges gradvist op i løbet af et par hundrede sider, det næsten novelleformat Find mig får disse fortællinger til at virke forhastede, på en måde, der næsten er pruring.

Find mig begynder med Mr. Perlmans tilfældige møde med en meget yngre kvinde i en metrovogn, hvor han påtrængende spørger hende: Hvorfor så dyster? I stedet for at blive slukket inviterer hun ham til sidst hjem til sin far til et måltid, og de ender med at slå sig ned sammen. I Olivers del bliver den engang så egenrådige akademiker præsenteret som bumlende, der noget uhyggeligt inviterer to af sine forelskede (en mand, en kvinde) til hans afskedsfest, hvor hans kone også er til stede. Elios kapitel er det stærkeste af disse tre første, der kortlægger hans forhold til en meget ældre mand, som han møder til en kammermusikkoncert. Måske ikke overraskende er de stærkeste dele af både Elio og Olivers historier de øjeblikke, hvor de husker hinanden og spekulerer på, hvad deres liv kunne have været, hvis de havde forfulgt et liv sammen i stedet for at gå hver til sit.

Alligevel fortrydes denne følelse af uvidende, når Aciman forpligter sig Find mig 's største forbrydelse: faktisk genforene Elio og Oliver til sidst. I den sidste del (kaldet Da Capo, et italiensk musikalsk udtryk, der oversættes til at gentage fra begyndelsen) bor Elio og Oliver nu mirakuløst sammen i Italien flere årtier efter adskillelse, i det samme hus, hvor det hele begyndte. Det hus er også beboet af Elios aldrende mor, hendes omsorgsperson og Elios fars yngste søn (med kvinden fra toget), Lille Ollie. (Mr. Perlman er desværre død.)

Aciman giver ikke megen kontekst for kompleksiteten af ​​dette nye arrangement, og det fremstår derfor som en alt for pæn konklusion. Selv Lille Ollie - som selvfølgelig var opkaldt efter Oliver - hævdes som deres søn. Barnet var vores barn. Det vidste vi to, siger Elio.



Jeg husker at have læst Kald mig ved dit navn for første gang. Midt i bogen ville jeg have givet hvad som helst for at Elio og Oliver kunne forenes i et helligt ægteskab. Deres kærlighed virkede så ren, og jeg havde et enormt ønske om at se dem ende med at leve lykkeligt til deres dages ende. Men til sidst, da de ikke endte sammen, husker jeg også, at jeg følte mig mærkeligt tilfreds - dog på en anden måde. Ikke alt er bygget til at holde , kan jeg huske, at jeg fortalte mig selv. Jeg havde også for nylig afsluttet tingene med min første rigtige kærlighed, og jeg så mig selv i Elio. Vi skulle begge vokse op og komme videre, tænkte jeg, og at gøre det ville slet ikke ophæve det, vi havde oplevet.

På de sidste sider af Kald mig ved dit navn , da Elio møder Oliver igen, minder de om, hvad der kunne have været. Oliver præsenterer ideen om parallelle liv, som Elio sammenligner med en koma, han kun vågner fra i Olivers nærvær. De ender ikke sammen, men de validerer hinandens igangværende følelser. Det er en smuk coda.

Men med Find mig , bliver metaforen om disse parallelle liv til kendsgerning. Her, de gør komme sammen igen, hvilket, selvom det på nogle måder er lykkeligt, virker doven - for nemt. Ved udgangen af Kald mig ved dit navn , Elio og Oliver repræsenterede noget mere end blot et eventyrpar. Deres kærlighed var hverken dødsdømt eller tragisk, men den modstod let definition. Nu, med den nye slutning præsenteret i Find mig , risikerer de at blive stereotyper. I teorien kan det virke sødt at se to kærester komme sammen igen efter et helt liv, der har været adskilt. Men er en lykkelig slutning værd at ofre god historiefortælling?

Få det bedste ud af det, der er queer. Tilmeld dig vores ugentlige nyhedsbrev her.