Hvordan disse ikoniske rom-coms knækkede mit æg

Rom-coms gjorde mig ikke nødvendigvis trans, men de var et afgørende fantasirige og tilflugtssted for mig, da jeg følte mig mere og mere utilpas med den identitet, jeg var blevet tildelt ved fødslen.
  Hvordan disse ikoniske RomComs knækkede mit æg Jamie Edel

'T4T' er hvor transfolk kan tale med hinanden direkte fra hjertet uden at skulle gøre os læselige for civilsamfundet. Her vil vi fortælle historier, der centrerer vores glæde og vores fornøjelse, vores raseri og vores modstandskraft, vores særheder, vores drømme, vores kærlighed. Her er ingen erfaring eller idé for niche eller for skør - vi bekymrer os om det, du holder af. Læs mere fra serien her .




Som transkvinde har jeg længe været besat af makeover-montagens filmiske trop. Vi har set dem alle en million gange: scenerne i Djævelen bærer Prada hvor den tidligere modeagnostiske Anne Hathaway lærer hvordan man vender et look, eller slutningen af Morgenmadsklubben da Ally Sheedy forvandler sig fra en gotisk outsider til den pigede nabopige. Især romantiske komedier afhænger ofte af disse scener, hvor en karakter er fuldstændig genstartet, deres indre skønhed nu synlig for omverdenen - en proces, jeg længtes efter i mit eget liv, men aldrig har modtaget.

Jeg var nødt til at tage mit køn i egen hånd i stedet for at få en anden til at fortælle mig, hvem jeg var; der var intet festøv til at forvandle min krop eller hjælpe med at aktualisere min identitet, ingen forlængst monarkbedstemor til at fortælle mig, at jeg faktisk var en prinsesse hele tiden. Ideen om makeoveren er måske en fantasi, men som så mange fantasier kan den forvrænge din opfattelse eller forventninger til dit eget liv. I virkeligheden tager det mange års øvelse at lære makeup og feminin balance; det kræver rodet at blive dit sandeste jeg.



Da jeg voksede op i 1990'erne og 2000'erne som en garderobe transkvinde, syntes romantiske komedier at være femininitetens kulturelle toppunkt, og derfor spiste jeg dem i al hemmelighed uden at lade mine fyrevenner vide, at jeg var en Nancy Meyers stan bag lukkede døre. Offentligt hånede jeg 'chick flicks'. Privat fandt jeg mig tiltrukket af skuespillerinder som Meg Ryan og Julia Roberts, som var den slags kvinder, jeg gerne ville være: smarte og skrivende, sexede og følelsesladede, så meget mere end blot elskere af mænd.



Og selvom romcoms ikke nødvendigvis gjorde mig trans, var de et afgørende fantasirige og hemmeligt tilflugtssted for mig, da jeg følte mig mere og mere utilpas med den identitet, jeg var blevet tildelt ved fødslen.

Den første rom-com, som jeg elskede på en måde der var relateret til mit køn var 13 Fortsætter 30 , en film generelt om den kvindelige pubertets kampe. Jenna (Jennifer Garner) er utilfreds med sit liv som teenager og føler sig udelukket af de populære piger, så hun fremsætter sit berømte ønske om at være 'tredive, flirtende og blomstrende', hvilket manifesterer et fremtidigt fantasiliv, hvor hun er en af ​​de populære piger, en høj-femme smagsmager, hvis stadig teenage sind er blæst af nu at have fuldvoksne bryster. Ideen om en øjeblikkelig kropslig transformation, om at blive en fuldvoksen voksen kvinde med lidt mere end magisk støv og viljestyrke, tiltalte mig som en garderobe transkvinde, der ville være helt anderledes, både i hvordan jeg så mig selv, men også i hvordan andre opfattede mig.

Det indså jeg hurtigt 13 Fortsætter 30 var kun toppen af ​​isbjerget, når det kom til rom-coms med deres egen form for mirakuløse kønstransformationer. Til at begynde med bringer disse magiske forandringer frygt og usikkerhed for karaktererne, men giver til sidst mulighed for noget tæt på eufori og selvaktualisering. Nogle gange er det en bogstavelig talt overnaturlig og fysisk forandring, som den overnight ungdomsår Jennifer Garner oplever i 13 Igangværende 3o, eller bare en komplet makeover på Prinsessens dagbøger .



Andre rom-coms udforsker følelsen af ​​at fortryde, at du ikke får gjort dit tidligere liv om, eller at dit rigtige jeg er i fortiden og venter på at blive genoprettet. Disse temaer er også næsten smerteligt gribende for seere som mig. I Aldrig blevet kysset , får Drew Barrymore en absurd chance for at gøre sin traumatiserende gymnasieoplevelse igen, denne gang som en selvsikker og smuk populær pige.

Ved bevidst at riffe på Shakespeares skuespil, så ofte fascineret af de følelsesmæssige og metaforiske implikationer af forklædninger og masker, er der en tung trans undertekst bag Aldrig blevet kysset sine overvejelser om autenticitet og ærlighed. På et tidspunkt, når Josie er blevet accepteret af de populære piger, fortæller de hende endda, at hun er 'totalt overgået', fra en af ​​tusinde tabere til en af ​​de hotteste og mest eftertragtede piger i skolen. 'Du krydsede ind i vores gruppe. Nogle mennesker går hele gymnasiet og forsøger at skifte og kommer aldrig til det, siger en af ​​hende direkte.

Men mest trans rom-com jeg låste fast som et barn er Prinsessens dagbøger , som på mange måder helt bogstaveligt handler om oplevelsen af ​​at få dit 'æg revet', det slangudtryk, vi ofte bruger for det øjeblik, hvor man indser, hvem de virkelig er - og aldrig kan gå tilbage.

Når Mia ( Anne Hathaway ) erfarer, at hun er en prinsesse, hendes indtryk af sit liv og sig selv brister fuldstændig, og hun bliver til sidst en meget fyldigere version af sig selv, men ikke uden at skulle kondensere et årelangt pensum med feminin præsentation og veltalenhed til et lynkursus.

Så meget som selvrealisering kan åbne dit liv og tillade ny vækst og muligheder, er det også skræmmende at få hele din verden ændret, og Mia benægter sin sande identitet i starten. På et tidspunkt udbryder hun: 'Du bruger 15 år af dit liv på at tro, du er én person, og på fem minutter finder du ud af, at du er en prinsesse,' hvilket indkapsler en følelse, som jeg tror, ​​at mange af os transfolk føler i starten: en slags bitterhed over ikke at komme til at leve et 'normalt' liv og skulle justere eller ændre vores forventninger til virkeligheden.



Prinsessens dagbøger er ikke engang subtil om, at Mia befinder sig i en slags 'skab', da hun forsøger at beskytte sin kongelige identitet fra resten af ​​verden - flere karakterer joker med, hvordan hun er blevet 'outet', efter at hendes hemmeligheder er blevet afsløret offentligt. Når først andre mennesker har viden om, hvem hun virkelig er, er det umuligt for hende at nægte det længere, og hun omfavner endelig alle de muligheder, der følger med at leve som dit autentiske jeg.

Naturligvis handler guldalderen fra 1990'erne og 2000'ernes rom-com lige så meget om præstationer af race og klasse, som de er køn. For så meget som jeg kunne have projiceret på hendes historie, er hendes primære frygt noget, som næsten ingen transperson kan forståeligt forholde sig til: at opgive sin ægthed i bytte for endeløse rigdomme og statsmagt.

Selvom selvfølelsen, disse film når frem til, er noget begrænset, kan rejsen, de skildrer, stadig være relaterbar. Vi skal alle finde os selv på den ene eller anden måde og balancere din egen selvopfattelse med, hvem verden vil have dig til at være, og det er netop kernen i film som 13 Fortsætter 30 , Prinsessens dagbøger , og Aldrig blevet kysset.

Som queer- og transseere er vi nødt til at lave disse subtekstuelle læsninger af film, der stadig er cisheternormative, fordi der har været så lidt plads til vores virkelige liv på skærmen. Jeg håber, at der en dag i Hollywood er en ægte transkønnet rom-com - ikke bare en hul token-repræsentation for at udfylde en mangfoldighedskvote, men film, der bruger genrens meget queer troper, fra eventyrforvandling til kropsbytte til Shakespearens identitetsskifter, til fortælle intime og ærlige historier om, hvordan transpersoner oplever romantiske forhold, der giver os lige så meget plads til fantasi som virkelighed.