Janet Mock åbner op om sin instruktørdebut, fra kampscener til transsøsterskab

Vi skal nok bare få det her af vejen: Hvis du ikke ser med Positur på FX - århundredets banebrydende, historieskabende, paryk-snappere show - det burde du nok være. Nu er du sikkert klar over, at serien er en anomali i Hollywood: en, hvor transpersoner faktisk får fortalt deres egne historier, både bagved og foran kameraet.



Uge efter uge får vi at se frugterne af dette arbejde udspille sig i højdrama (og højbudget) pragt. Fra ekstravagante balsalscener til smerteligt virkelige historier om sundhed og kropsopfattelse, til de alt for sjældne øjeblikke, vi er blevet betinget til at tro, at vi ikke fortjente: LGBTQ+-personer, der nyder, fejrer og opløfter hinanden i ren, herlig glæde .

En af hovedarkitekterne for Positur er ingen ringere end Janet Mock, en kvinde, der ikke behøver nogen introduktion. Ved at være med Positur , Janet skrev allerede historie som den første farvede transkvinde, der skrev til et stort tv-show. Før serien blev officielt sendt, føjede hun producer til den rekordstore titel. Og i aftes blev det officielt: Janet Mock er den første farvede transkvinde til at skrive, producere, og instruere en netværks-tv-episode.



Vi fangede Janet lige før det store øjeblik for at diskutere hendes første koncert som instruktør, hendes forhold til Ryan Murphy og hendes fremtidsplaner i underholdningsindustrien. (Åh, og hvad hun synes om, at Hollywood ikke er i stand til at finde nogen transskuespillere.) Mindre spoilere nedenfor, så pas på.



Philip Picardi : Lad os tage et øjeblik til fuldt ud at behandle dette. Du er den første farvede transkvinde til at skrive, producere og nu instruere et stort tv-show. Hvordan føles det?

Janet Mock : Det er så mærkeligt at tænke på. Det føles som et øjeblik, men på samme tid føles det bare, som om jeg gjorde arbejdet. For mig tror jeg ikke på, at det er surrealistisk, fordi jeg var der for hvert trin i processen - jeg har set fem klip af [afsnittet]. Jeg var der, da vi brød historien i rummet, da jeg sad og skrev den med Ryan, da han så skubbede til mig og fortalte mig, at jeg skulle instruere den, da jeg skulle skygge for Gwyneth Horder-Payton til afsnit fire , da jeg skulle gå og lave forberedelse til lokationsspejderne og møde hele holdet og blive præsenteret som direktør den første aften, vi skød. Så alt var trinvise skridt for at gøre mig klar til at [have] en episode af tv med mit navn på, både som forfatter og instruktør.

PP : Hvornår blev instruktion en ambition for dig?



JM : Det var aldrig en ambition. [Griner] Steven og jeg havde intense samtaler med Ryan om at sikre, at de personer, der instruerede episoderne, i en eller anden kapacitet repræsenterede et skæringspunkt mellem de identiteter, der var på skærmen. [Ryan] instruerede afsnit et og to, hvilket han normalt gør for hvert eneste af hans shows [for at] sætte tonen for serien. Efter det tænkte vi: Okay, så hvem laver de næste seks afsnit? Vi ville sikre os, at farvede kvinder, kvinder, queer-folk og transfolk faktisk er instruktører, fordi instruktører sætter tonen for alt! Så Ryan sikrede Gwyneth Horder-Payton til at lave afsnit fire og Tina Mabry til at lave afsnit syv, og Gwyneth til også at lave afsnit otte. Han trak mig til side [under optagelserne] en dag og sagde: Du skal lave afsnit seks.

Jeg troede aldrig, at dette ville være en mulighed, for sådan som folk præsenterer det, er dette en hvid mands job - han gik på filmskole , han studerede Spielberg , og bla bla. Jeg har altid vidst, at jeg ville være forfatter til tv eller forfatter til film, men jeg vidste aldrig, at jeg ville gøre det her. Så da Ryan gjorde det til en mulighed og sagde, at dette ville ske, var det da, det blev en ambition.

PP : Ryan Murphy er nok en af ​​de vigtigste personer i hele tv-historien. Hvordan er dit forhold, at han har den tillid til dig?

JM : Ryan kom ind i vores forhold og sagde, jeg har brug for dig, og jeg har brug for visse samarbejdspartnere til at hjælpe mig med at gøre denne serie til det, der virkelig burde være, som handler om fællesskabet af fællesskabet. Han er meget autoritativ, direkte og krævende med hensyn til, hvad han vil, men med mig har han altid været varm og ydmyg og måske lidt rystende over visse ting. Så vi udviklede et forhold, der i høj grad handlede om, at jeg udfordrede ham, uddannede ham og inviterede ham ind for at forstå vores samfund. Men han kom også ind og formede og plejede mig - han gav mig magt til at træffe beslutninger. Han promoverede på pilotoptagelserne og sagde: Du burde være producer. Du burde have mere. Du betyder mere for dette fællesskab. Han ville aldrig kalde sig selv en mentor, men det er hvad han er. Han så noget i mig, og han tænkte: hun har brug for en mulighed . Det er alt, hun har brug for. Det er så enkelt som det.

PP : Positur er ofte æret, fordi der er et intersektionelt forfatterværelse, blandt producenterne og instruktørerne. En af de ting, vi ikke tager fat på, når vi taler om intersektionalitet, er den uundgåelige konflikt, der opstår, ikke? Jeg spekulerer på, om der nogensinde har været et tidspunkt, hvor du var den person i rummet, som var, jeg er uenig i, hvad der sker her, eller, vi burde ændre dette.



JM : En stor ting for mig var, at vi skal tale om race på showet. Disse er ikke kun transkarakterer: Alle pigerne i vores show er sorte piger - nogle af dem har krydsninger mellem at være Latina eller Hispanic - men de er alle sorte piger. Balsalen er et sort og brunt rum Før det er et trans og queer rum. Så du kan ikke bare sige, at vi har dette fantastiske trans- og queer-show, du er nødt til at tilføje i laget af race-ting. Det er samtaler, som jeg ikke synes var så skarpe og så centrerede, indtil jeg trådte ind i lokalet og Steven [Canals] havde en medsammensvoren. Samtalen skiftede, fordi rummet var afbalanceret lidt mere. Jeg skulle være meget klar over, at en hvid transpiges oplevelse er meget anderledes end en sort transpiges oplevelse - især en sort transpige, der kæmper med økonomiske ressourcer i 1980'ernes New York City. Så vi gav Elektra mere spidse linjer om hvidhed, eller Angel begyndte at kalde Stan for en hvid forstadsdreng. Vi var nødt til at lægge de ting derind.

Indhold

Dette indhold kan også ses på webstedet det stammer fra fra.

PP : Kan du fortælle mig - uden spoilere - synopsis af afsnit seks?

JM : Afsnit seks er opkaldt efter en ballroom-klassiker kaldet Kærlighed er Budskabet , som er en 13-minutters blanding. Det handler i virkeligheden om, at Pray Tell, Billy Porters karakter, og at han ikke er i stand til at stoppe med at spille sangen. Han beskæftiger sig med det mulige tab af denne kærlighed i sit liv og må håndtere tab igen og igen som en sort queer mand i 1980'ernes New York City, som er af en vis alder, og som, som vi ved fra afsnit 4, har været diagnosticeret med HIV. Og selvfølgelig er der også mødet mellem Patty og Angel. Vi ser Pattys opdagelsesrejse, at ikke kun hendes mand har en affære med en anden kvinde, men en yngre kvinde, en Puerto-Ricansk kvinde, en sexarbejder og også en transseksuel.

PP : Hver gang Kate Mara eller Evan Peters er på skærmen, vil mange af fansene på Twitter sige, kan vi stoppe med de hvide menneskers sideshow? Jeg synes, det er rigtig sjovt, men samtidig er det så interessant et valg, fordi det også viser, hvordan hvidhed og endda hvordan cis- og hetero-mennesker krydser og påvirker queer- og transpersoners liv. Hvad synes du om alt det?

JM : Jeg elsker dikotomien i det i serien. Det, jeg elsker ved det, er, at balsalverdenen ikke længere ses som en subkultur i vores serie: Det er kulturen og de er subkulturen.

For mig er det det samme, når folk ser en serie, der handler om lige cis hvide mennesker, og så har du en bikarakter, der kommer ind til et afsnit for at få sin bundoperation, og du er ligesom, hvorfor ser vi det her? Vi vil virkelig gerne vide, hvad Meredith Gray går igennem . Så vi vendte den dynamik.

Og så er disse særlige skuespillere normalt centrum for de shows, de er på. Men vi havde brug for star power på Positur - Ryan var meget smart omkring det - så folk ville komme ind og se noget kendt. Men disse skuespillere tog også bagsædet, og det vidste de. Jeg tror, ​​det er noget, mange skuespillere nok ikke ville have gjort - hvis det ikke var for Ryan Murphys magt og tillid til, at det er den slags projekt, de burde være en del af. De læste manuskripterne og kom lige på uden betænkeligheder.

Indhold

Dette indhold kan også ses på webstedet det stammer fra fra.

PP : Okay, så lad os komme ind på den egentlige semantik med at instruere episoden. Hvad var det vigtigste for dig med hensyn til egentlig instruktion og historiefortælling?

JM : Vi starter med to personer, der sidder ved et spisested. For mig kæmpede jeg for at kunne skyde den scene i vinduet, hvilket er et helvede for postproduktion og til redaktion, fordi der kører førerhuse og busser udenfor, som er moderne ... men jeg ville have Patty og Angel der! Jeg ville have dem siddende overfor hinanden og give en følelse af konfrontation, men også af at dele denne særlige mand. Den består ikke Bechdel-testen - den handler om en mand - men den er feminist i den måde, Angel afslører, hvem hun er for Patty, og Pattys reaktion på det, og hvordan det driver hende i resten af ​​episoden.

Alle mine boldscener er for første gang udelukkende mandlige kategorier. Det var vigtigt for mig, at transmænd ikke blev slettet, men også, [transmennesker] var ikke nødvendigvis centreret dengang, og kategorinavngivningen i 1980'erne var ikke særlig 2018-følsom... det ville være mandlig imitator eller noget i den stil. Så jeg besluttede, at vi ikke ville annoncere kategorien for første gang, vi vil bare lade dem gå som kropskategorier. Jeg vidste, at vi skulle bruge Laith Ashley til dette, og Devin-Norelle og Tiq Milan.

Jeg ønskede også virkelig, at Blanca skulle have en kærlighedshistorie, så hun har et lille øjeblik i episoden, som giver hende mulighed for at være i en romantisk hovedrolle, som er meget rødmende og smuk. At give hende noget, der ikke bare er Moder Teresa igen!

Indhold

Dette indhold kan også ses på webstedet det stammer fra fra.

PP : Hvad var du mest nervøs for?

JM : I mine allerførste scener som helt ny instruktør skulle jeg lave alle mine boldscener på to nætter, og en kampscene. Boldscener er koreografi. Det er 200 ekstra. Mange bevægelige dele. Og så skulle jeg arbejde sammen med en stuntkoordinator, og James [Van der Beek] og Evan [Peters] lavede stuntkoreografi for at kæmpe, inklusive doubler. Men det endte med at være det nemmeste, jeg skød! Jeg skød det så hurtigt.

PP : Jeg gætter på, at din yndlingsdel var at give Blanca den romantiske føring. Er det rigtigt?

JM : Ja, fordi jeg elsker kærlighed og jeg elsker romantik! Jeg er bare så vild med det der. Og hun kan være en kvinde , hun behøver ikke at være moderen eller martyren. Hun behøver ikke at lære nogen en lektie. Hun vil bare have det D! [griner] Og så havde hun det kæresteøjeblik, som enhver transkvinde kender: Candy arbejder i en butik, og Bianca Castro, Jiggly Caliente og Trace Lysette er vores gæstestjerner, der arbejder i butikken med hende. Det var min yndlingsscene at optage. Hver gang vi får endda to [trans] piger sammen i en scene, er det allerede noget, der aldrig er blevet gjort [på fjernsyn] før. I disse scener indser man mangfoldigheden af ​​meninger, og at transpersoner ikke er en monolit. Det transkvinder af farve er ikke en monolit. At vi har mange forskellige måder at se os selv og hinanden på og påvirke, hvordan vi lever i verden.

PP : Hvilken karakter resonerer du selv mest med?

JM : Jeg har sagt det i mange andre interviews, at Angel nok er mest som mig, hvis jeg var meget mere selvsikker som ung. Men meget Elektra er også i mig. Jeg tror, ​​jeg er i stand til at lægge en masse ting i munden på Elektra, som jeg aldrig ville være i stand til at sige offentligt. Hver gang der er brutale læsninger, er det mig. Jeg tror, ​​at der i afsnit fem var, Og hvad er det? Du har din yndlingslæbestift på! SPERM. [griner]

Indhold

Dette indhold kan også ses på webstedet det stammer fra fra.

PP : Så kommer vi til at se mere til Janet Mock, instruktøren, når som helst snart?

JM : Ryan har sat mig op til en anden serie, som han laver. Og selvfølgelig, hvis vi får en sæson to, tror jeg, at jeg laver et par afsnit.

PP : Jamen det er spændende. Hør her, uden at nævne navne, har der været en masse snak om, hvem i Hollywood der får portrætteret transpersoner. Hvorfor tror du, det er så svært for nogle af disse branchefolk at finde og identificere transtalenter?

JM : I høj grad fordi de ikke har måttet se, at transfolk eksisterer. Der er sådan et umineret og uudnyttet talent der, og uminede historier. Vores show er et godt eksempel på, at folk, der måske ikke har lange CV'er eller star power, kan bære en serie, og at der ikke kun er én af dem - der er fem af dem. Og så tilføjer du laget af at have queer mænd af farve, queer sort mænd for at være ærlige, bærer også deres egne historier.

Det, Ryan har gjort så glimrende, er at bruge sin adgang og sit privilegium og al den kraft, han har bygget gennem disse år, for at gøre dette show muligt. At give denne mulighed for samfundet til at være, hvad de er: stjerner. Så jeg tror ikke længere, at det er en undskyldning. Jeg tror, ​​det er en fejl, der er blevet begået igen og igen og igen. Jeg kan ikke tro, at det stadig sker den dag i dag.