Set: Hvorfor kvinder dræber gør opløsningen af ​​ægteskabet til lækker lejr

Seen er en ugentlig klumme, der udforsker de queer-film og tv-serier, du burde se lige nu. Læs mere her.



Det tog præcis to minutter for mig at blive forelsket i Hvorfor kvinder dræber . Det var på det tidspunkt i piloten, da Eli Cohen ( Veep s fremragende Reid Scott), der huskede, hvordan han første gang mødte sin kone, kiggede ind i et kamera og sagde: Med det samme fortalte Taylor mig, at hun var biseksuel. Lidt senere jokede han: Så jeg giftede mig med en advokat. Mine jødiske forældre var begejstrede.

Selvfølgelig er der også det faktum, at jeg allerede havde regnet med, at jeg ville forelske mig i CBS All Access original-serien, før jeg nogensinde så et enkelt billede af det. Alt, hvad jeg behøvede at vide, var, at det var skabt af hjernen bag Desperate husmødre , Marc Cherry (tjek); det medvirkede Lucy Liu, Kirby Howell-Baptiste og Ginnifer Goodwin (tjek); og det centrerede sig om kvinder, der, som titlen antyder, har god grund til at ville slå ihjel - i dette tilfælde deres skuffende ægtemænd (tjek). Alligevel trådte jeg forsigtigt; det ville ikke have været første gang, at et tv-program, der tilsyneladende var skræddersyet til mig, tabte bolden i det sidste kvarter.



Heldigvis, Hvorfor kvinder dræber mere end lever op til forventningerne.



Serien følger tre individuelle par, som hver bor i det samme Pasadena-hus gennem tre forskellige årtier. Der er Beth-Ann Stanton (Ginnifer Goodwin), som bor i huset i 1963 sammen med sin luftfartsingeniørmand Robert (Sam Jaeger). Så er der Simone Grove (Lucy Liu), som indtager huset i 1984 (med alle de Trump-godkendte pynt for at bevise det) sammen med sin socialistiske mand Karl (Jack Davenport). Endelig er der den førnævnte Taylor Harding (Kirby Howell-Baptiste), som slår sig ned der i dag, ledsaget af sin mand Eli, en manuskriptforfatter, der lider af en årelang anfald af forfatterblokade.

Selvom hvert par er det spyttende billede af perfektion, finder de hver deres uro, som tiden går. Efter at være blevet ven med sin nabo, finder Beth-Ann ud af, at hendes mand har været hende utro med en servitrice på en nærliggende spisestue. Mens hun holder en ulækkert ekstravagant fest for sine modbydeligt rige venner (det er ikke en fest, før nogen går i stykker, og det var dyrt, så vi må have det fantastisk, siger Simone roligt, da nogen taber en krystalvase på gulvet), opdager Simone en konvolut med flere belastende billeder af hendes mand puttet sammen med en anden mand.

Snyd (i hvert fald i traditionel forstand) er mindre et problem for Taylor og hendes mand, da de har et decideret moderne åbent ægteskab. Men da Taylor bringer en af ​​sine hookups med hjem, Jade, opdager hun, at hendes mand måske er en lille smule også taget med deres midlertidige husgæsts vaner med at lave mad, gøre rent og vente på dem på hænder og fødder. Selvom showet nyder at lege med publikum om, hvorvidt nogen af ​​disse kvinder rent faktisk vil blive drevet til mord - der er adskillige fakeouts i de første to episoder - løber en tråd igennem af mænd, der konsekvent fejler i deres mandlige pligter, og en ildevarslende fornemmelse af, at disse kvinder i sidste ende vil blive skubbet til et point of no return.



Ved at drage fordel af dens tre-tidslinjestruktur undersøger serien let den udviklende tilstand af queer-politik i løbet af de sidste årtier blot ved at placere dens centrale queer-karakterer i forskellige epoker.

Tonalt minder showet om Desperate husmødre , så den vipper på kanten af ​​komedien, mens den låner elementer fra flere lærebogsæbeoperaer. Tempoet er hurtigt, med scener, der konstant glider fra den ene til den anden og skifter hele verdener ind imellem. Selvom huset forbliver det samme på tværs af tidslinjer, er individuelle sæt designet specifikt nok til, at det aldrig er svært at følge med i, hvilken epoke du er landet i. Simones 80'er-palæs prangende Versace-fikserede uanstændighed ville aldrig blive forvekslet med den prime og ordentlig bolig med hvidt stakit begunstiget af Beth-Ann og hendes 60'er husmor rutine; ditto for den slanke, elegante modernitet, der er inkorporeret i Taylors vidtstrakte, men i sidste ende minimale layout.

Forudsigeligt skinner dialogen. I verden af Hvorfor kvinder dræber , mænd er ofte bevidst malet som hypermaskuline douchebags (jeg kan ikke rigtig huske meget af [hendes tale], siger Eli i den førnævnte historie om deres første møde-søde. Fordi hele tiden tænkte jeg bare, det er en hot feminist ). Men sat forrest og i centrum, kan seriens titulære kvinder være lige så skarpe, hvis ikke mere. På et tidspunkt foreslår Eli, at Jade skal være seksuelt tiltrukket af ham, fordi hun var fan af en af ​​de film, han skrev; Taylor river nemt sit argument i stykker: Jeg kan lide Ondskabens hotel . Det betyder ikke, at jeg vil kneppe Stephen King.

Men for et show, der ser ud til at svælge i at være så subtilt som muligt, Hvorfor kvinder dræber har fundet en måde at håndtere et ofte vanskeligt socialt problem med underspillet takt. Ved at drage fordel af dens tre-tidslinjestruktur undersøger serien let den udviklende tilstand af queer-politik i løbet af de sidste årtier blot ved at placere dens centrale queer-karakterer i forskellige epoker.

Da Simone finder billederne af sin mand sammen med en anden mand, føler hun sig straks både svigtet og skamfuld; men mest af alt insisterer hun på, at ingen skal finde ud af det. Selvom det er Karl, der begik utroskab, er Simone lige så modtagelig for udstødelse, hvis sandheden kommer frem. (De må mene, at skilsmissen var mindelig, siger hun om de andre medlemmer af hendes country club.) Mens han kommer overens med, hvordan skilsmisse vil sprænge hans liv i luften, truer Karl med at sige fra om affæren - ikke fordi han vil have verden til at ved, at han er homoseksuel, men fordi han ved, at det at bruge hans tabubelagte seksualitet som afpresning mod Simone er den eneste måde at beskytte sit ægteskab i de homofobiske 80'ere. Da serien holder sig til tidens normer, kan dele af Karls historie nogle gange endda grænse til kliché, i det mindste når det tages for sig selv.



Men Karls identitet som homoseksuel mand i 1980'erne står i skærende kontrast til Taylors, som en unapologetisk queer sex-positiv feminist i 2019. Taylors åbne ægteskab med Eli er smart sidestillet med Simone og Karls hemmeligt belastede forening. Da Taylor først tager af sted for at hente Jade, spørger Eli, om Jade er en ven eller noget mere. knepper du hende? han spørger. Da hun svarer bekræftende, følger han efter med: Hvad med Alicia? Nå, hun flyttede tilbage til Peru. Selvom Jades tilstedeværelse i parrets hjem i sidste ende vil anspore til spændinger i Taylor og Elis ægteskab, præsenterer det lille øjeblik før hendes ankomst deres ikke-normative livsstil i et fuldstændigt ikke-dømmende lys. Deres er et arrangement, der meget sjældent vises i medierne - især på en måde, der er så åben, ærlig og blottet for hårde følelser.

Så hvorfor gør dræber kvinder? Fordi deres mand er dem utro med en anden? Fordi deres mand ikke er i stand til at elske dem, fordi han slår til for det andet hold? Eller er det fordi de elsker en anden mere end de elsker deres mand og ikke kan holde smerten ud? Hvis Hvorfor kvinder dræber har svarene, tager det bestemt sin tid at afsløre dem. I mellemtiden tilbyder showet publikum mere end nok spænding til at holde os underholdt, mens vi venter.

Nye afsnit af Hvorfor Women Kill vises på CBS All Access hver torsdag.